永恆難忘的電影旋律《鋼琴師》

Sherry 謝世嫻



文/Sherry 謝世嫻

 

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書上泛黃照片中的拉赫曼尼諾夫,是一個清瘦 、 留著平頭、神情冷峻的人。 很難想像這個身高一百九十多公分的嚴肅巨人,竟能表露出超凡的溫馨動容。他的音樂,能令人毫不經意的就卸下心防,熱淚瑩眶。對筆者而言,拉赫曼尼諾夫的 “浪漫”,還更勝兩位前輩; 比起優雅細膩的蕭邦,拉式更熱情澎拜,勇於表達;比起精湛絢麗的李斯特,拉式更真誠動人、毫不做作。 也許是如此,世上許多鋼琴大師-從魯賓斯坦至霍洛維茲、李希特等均不諱言,拉赫曼尼諾夫的琴藝,才是鋼琴家一生所追求的完美極致。 縱使奉獻一生,也僅能觸及拉式境界的一小部份罷。在歷史上,拉赫曼尼諾夫(Sergei Rachmaninoff)這個人,除了身負作曲家、指揮家重任,他還是歷史上最偉大的鋼琴家。

 


但有誰想過,拉赫曼尼諾夫也會變成傑出的“電影配樂家“ 呢?

 

 


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一曲情未了 最愛《鋼琴師》

在金獎電影《鋼琴師》,音樂成為電影中最重要的推手。《鋼琴師》是依據英國鋼琴家大衛.赫夫考(David Helfgott)的真實故事改編。大衛自小在父親的諄諄教誨中學琴,為不負父親期望,他努力學習史上最艱難的鋼琴曲-拉赫曼尼諾夫的第三號協奏曲(在真實生活中,優秀的大衛曾在一場音樂會後,贏得作曲家本人拉赫曼尼諾夫的後台致敬)。 當大衛有機會到美國深造鋼琴時,父親的強烈佔有欲卻阻擋大衛追求音樂的夢想。 長久受到炙烈關愛與壓抑的大衛,不僅與父親正面衝突, 也開始患有精神病徵兆。在另一次機會中,大衛毅然決定到英國皇家學院習琴,與父親決裂。就在一次演出後,大衛倒在台上,從此發瘋。有幾年的時間,大衛游移於療養院中,忘了自我不凡,成為整天喃喃自語的智障。直到願意付出真心的Karen出現(後來成為大衛妻子),才讓大衛對音樂重拾記憶。在年近半百的他,終於回到舞台演奏,重新體會人生與音樂的喜樂。

 


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不可能任務 “拉三“協奏曲

拉 赫曼尼諾夫一生共寫有四首鋼琴協奏曲,部部充滿俄羅斯的浪漫哀愁,但以第二、三號最為知名- 也許少了點第一、四號協奏曲中的鐵幕社會的悲憤色彩?尤其在1998年榮獲奧斯卡最佳影片、影帝等多項大獎的電影《鋼琴師》(Shine)後,《第三號協 奏曲》早已成為家喻戶曉的全球經典(當時還在印第安納大學音樂院的筆者,差點就被這第三號協奏曲的“震撼教育”逼瘋-因為實在太多人練這首曲子啦!)。

 

在 電影《鋼琴師》(Shine)之前,若非樂界人,鮮少有人知道,這首曲子即是世上”最困難的鋼琴曲”。十根手指要能鉅細靡遺奏樂,要能甜美,要能嘶吼,要 能與團抗衡,本是鋼琴師的基本要件。可知,拉赫曼尼諾夫的手是世界金式記錄: 擁有16度手掌張距(38公分以上)的他,又哪能了解凡人的先天差距?  在技術上, 第三號協奏曲前所未有的挑戰了鋼琴技巧的極限、演奏者的耐力。 除非至少10度以上的手掌張距(約手寬20公分),否則在一連串的急速八度,鋼琴家肯定吃虧。而在克服種種艱難技巧後,才發現第三協奏曲真正駭人的,竟是 旋律本身。從單音到多聲部交織、賦格化(Fugue);從一連串萬顆豆子,到一排排直立的和弦,原本簡單的“拉三“旋律,變成難以置信的精湛。許多鋼琴家視此曲為終極挑戰,唯有達致 “拉三”的超凡技巧、結構性,與藝術精神,才能真正克服鋼琴。



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導演巧心思 一曲三段式

從以上故事不難發現,《鋼琴師》的真正靈魂,其實正是拉赫曼尼諾夫第三號協奏曲。除了音樂好聽,它更主宰整部電影的走向- 這是劇中無一角色所能掌控的。 在電影一開始,大衛日已繼夜的練琴 ,但卻甘之如貽履行他的使命,及父親的期望;因此,“拉三“在此僅象徵一首不朽的藝術作品,令人欲征服的音樂目標。當悲劇開始時(主角和父親決裂、發瘋、壓抑的心、 無法得到的認同 ),拉三便成為一種夢魘,扼殺大衛的劊子手 。而後在幾個場景中,導演還特別放大,重複幾段“拉三“的艱鉅音樂,暗喻它是壓在大衛身上的最後一根稻草。幸好,影片中的親子戲(“拉三”第一樂章中溫暖甜美的鋼琴獨奏),替拉三悲劇色彩稍為扳回幾分感人 。片尾,當第三號協奏曲再度響起時,觀眾看到的大衛已從悲傷中走出,成為獨立健全的新鋼琴家。而此時的 “拉三“ 滿是幸福洋溢、凱旋歸來(此配樂手法不禁令人想起另一部也是真實故事改編的金獎電影 《戰地琴人》(The Pianist),以一首蕭邦的華麗波蘭舞曲為悲劇劃下希望,為勇敢逃生的鋼琴家致敬)。  在技術、藝術性上,導演的一曲連接故事手法,實為高明。世上哪首曲子更能一語道盡人生的戲劇演變、起呈轉合?恐怕非 “拉三“ 不可。


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